父子關係可以作為權政治的最好隱喻,一種專制管束與叛逆對抗,王朔的這部影片有著對於現實的洞察與諷刺,父子之間的對抗、和解以及父子與外界的互動都表現出明顯的暗示性,既有對於體制的暗示,也有對於體制下國民性的昭揭,即犬儒的傾向. 某種意義上,個體的犬儒表現與現實體制是互為原因的存在關係. 轻松幽默感人的合家欢“LGBT”电影,还是出自于印度这个多民族多宗教信仰的国家,怎能不让人惊叹!爸爸热爱烹饪励志当厨师,但被他的母亲认为男人进厨房有辱男性尊严,最终屈从家庭从事服装设计,开办服装厂成为当地首富,却一把年纪仍然只能偷偷半夜在厨房鼓捣美食;印度教徒不能和穆斯林通婚,会带累整个家族,所以爸爸听闻女儿“爱上”穆斯林男孩儿就如临大敌;女儿从小喜欢女孩子,在学校被孤立嘲笑欺负,却只能默默忍受,过着十几年如牢笼一般的校园生活. 这三类“内心与现实的对立,违背自我屈服世俗”的事情,其实又有何分别?前半段幽默风趣欢声笑语,临近结尾却几度落泪. 李安的《在公交车站直到黎明》是克制温柔理性的,而本片是激烈火热感性的,片中校园凌霸和囚禁内心如泣如诉的画面,对比《在公交车站直到黎明》里同性恋者被虐杀的片段,都一样令人揪心窒息. 梶原阿贵担任剧本,高桥伴明担任导演的本作品是描绘“社会孤立”的故事. 板谷饰演的主人公北林三知子白天在工作室卖自己制作的首饰,晚上在烤鸡店作为住宿的兼职工作,但由于疫情而失去了工作和家. 没有新的工作,家庭餐厅和漫画咖啡馆也关门了. 伫立在走投无路的三知子面前的是被路灯照射的公交车站. 谁也看不出弱点的她,成了在公交车站过夜的流浪汉.
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